ولد فيلهلم هاينريش أوتو ديكس في الثاني من ديسمبر ١٨٩١ في مدينة جيرا الألمانية، عمل في الرسم والحفر على المعدن والطباعة. واشتهر بتصويره وحشية الحرب والواقع القاسي للمجتمع الألماني خلال جمهورية فايمار.
رغم ما كان لجمهورية فايمار من سمعة عظيمة في الفنون والعصر الذهبي لمجتمع برلين الثقافي والاجتماعي والفني، إلا أن أوتو ديكس لمس القسوة المختبئة خارج المسارح وأنذر بفجاجة الطبقية التي سادت الشوارع الجانبية تحت الجسور وخارج قاعات الاحتفالات الباذخة، فرسم الواقع الألماني للطبقة التي أتعبتها الحرب العالمية الأولى ولم تنصفها مرحلة فايمار.
بدأ الرسم في سن مبكرة خلال في مرسم ابن عمه الرسام فريتز أمان، وكانت تلك الفترة حاسمة في تشكيل طموح أوتو الصغير ليكون فنانًا. ثم دخل مدرسة الفن في دريسدن، وتدعى الآن بأكاديمية دريسدن للفنون الجميلة.
وأسس مع أستاذيه أوتو شوبيرت وكونراد فليكسمولير حركة دريسدن الانفصالية والتي قصد بها استعراض الفن المناقض لما كانت تبشر به الأكاديميات. كانت الحركة فنية انطباعية ولم تدم طويلاً. انضم بعدها عام 1924 لحركة الانطباعية البرلينية وفي ذلك الوقت بدا ميله أكثر للواقعية وطور أسلوباً واقعياً. ثم انضم لحركة الموضوعية الجدية التي أسسها غوستاف فريدريش هارتلوب في مانهايم، وضمت فنانين يعملون بروح ما بعد التعبيرية، رفضوا الذاتية والشوق للرومانسية لدى الفنانين التعبيريين، قام مثقفو فايمار بشكل عام بدعوة لرفض المثالية التي تحملها الرومانسية.
اشتهرأوتو ديكس برسم البورتريه في الوقت الذي تراجعت فيه أهمية هذا الفن بسبب التصوير الفوتوغرافي وكان يُنظر إليه على أنه غير عصري لكنه كان مصدر رزقه وسمعته.
كان ديكس مؤيدًا رئيسيًا لحركة الموضوعية الجديدة (Neue Sachlichkeit)، والتي اشتهرت بعد معرض في مانهايم عام 1925. وصفها مؤرخ الفن جي إف. هارتلوب ، باعتبارها “واقعية جديدة تحمل نكهة اشتراكية” ، سعت إلى تصوير الحقائق الاجتماعية والسياسية لجمهورية فايمار. قال ديكس في عام 1965: “نريد أن نرى الأشياء عارية تمامًا وواضحة تقريبًا بدون فن”.
عندما وصل النازيون إلى السلطة في عام 1933 ، تم فصل ديكس من تدريس الفن في أكاديمية دريسدن، حيث كان يعمل منذ عام 1927، والسبب المقدم هو أنه من خلال لوحاته ارتكب “انتهاكًا للحساسيات الأخلاقية و تخريب الروح القتالية للشعب الألماني”.
في السنوات التالية ، صادرت وزارة الدعاية النازية حوالي 260 من أعماله، وتم عرض العديد من هذه الأعمال في معرض الفن المنحل (Entartete Kunst) في الفترة من 1937 إلى 1918.
نظم النازيون هذا المعرض لتدمير مهن هؤلاء الفنانين الذين اعتبروا مرضى عقليًا أو غير لائقين أو غير وطنيين ولوحق المتهمون وفصلوا من أعمالهم ومورست بحقهم شتى الإساءات.
اضطر ديكس ، مثل جميع الفنانين الممارسين الآخرين ، للانضمام إلى غرفة الرايخ للفنون الجميلة التابعة للحكومة النازية (Reichskammer der bildenden Kuenste) ، وهي قسم فرعي لوزارة الثقافة Goebbels (Reichskulturkammer). كانت العضوية إلزامية لجميع الفنانين في الرايخ. كان على ديكس أن يعد برسم المناظر الطبيعية غير المؤذية فقط.
عام 1939 تم القبض عليه بتهمة ملفقة بالتورط في مؤامرة ضد هتلر (انظر جورج Elser) ، ولكن تم إطلاق سراحه في وقت لاحق. خلال الحرب العالمية الثانية، تم تجنيده في الجيش الشعبي، ثم قبضت عليه القوات الفرنسية في نهاية الحرب وأفرج عنه في فبراير 1946.
بعد الحرب كانت معظم لوحاته رموزًا دينية أو صورًا لمعاناة ما بعد الحرب. وفي هذا الوقت تم الاحتفاء به كرسام في كلا الألمانيتين الشرقية والغربية. ثم تم منحه وسام الفيدرالية الألمانية للفنون عام 1959 والجائزة الوطنية للجمهورية الألمانية الديمقراطية، وجوائز أخرى عديدة. كما أصبح مواطنًا فخريًا في جيرا.
للاطلاع على شخصيات الأعداد السابقة:
شخصية العدد 52: كاتب الأسفلت برونو ألفريد دوبلن وروايته “برلين، ساحة ألكسندر”
شخصية العدد 50: الفنانة فريدا كاهلو
شخصية العدد 49: بيتر هاندكه.. مسيرة إشكالية توّجت بجائزة نوبل
